Khi nói đến phông chữ Song, hầu hết mọi người đều có ấn tượng là nó quen thuộc nhưng “phẳng”. Nó là một trong những phông chữ chính trong sách giáo khoa tiểu học và trung học. Nó thường xuyên xuất hiện trong các quảng cáo, sách, báo và tạp chí định kỳ. Đây là tiêu chuẩn phổ biến cho các phông chữ tài liệu văn phòng……Mọi người đều biết Songti, nhưng ít người hiểu được. quá khứ và hiện tại của Songti. Đối với Chen Zhenghong, giáo sư tại Viện sưu tập sách cổ của Đại học Phúc Đán, tổng biên tập và tác giả cuốn sách “Lịch sử khắc sách Tô Châu”, ngay cả một hình tam giác hơi nhô lên ở cuối nét chữ kiểu bài hát cũng là một chú thích cho lịch sử.

Vấn đề về nhân vật phong cách Tống là chủ đề chính trong "Lịch sử khắc sách Tô Châu". Cuốn sách ghi lại chi tiết về nguồn gốc, sự trưởng thành và trưởng thành của các nhân vật phong cách Tống. giúp người đọc thấy được những biểu tượng văn hóa quan trọng của nền văn minh Trung Hoa đầy sức sống tươi mới. Trong những câu chuyện của Chen Zhenghong và các tác giả khác, cuộn sách lịch sử về cách các nhân vật phong cách nhà Tống du hành qua nhiều năm và đến với bạn và tôi đang dần hé lộ trước thế giới.

(Sách "Lịch sử khắc sách Tô Châu") 01 Ngày sinh: Ưu tiên hiệu quả“lười biếng”, sinh ra Song Ti tuy tên là Song Ti nhưng nó là phông chữ ra đời từ thời nhà Minh. Trên mạng có tin đồn lan truyền rằng "Chữ bài hát do Tần Cối phát minh ra", nhưng thực ra đó chỉ là tin đồn. Các ký tự theo phong cách bài hát thực sự được phát minh bởi các thợ chạm khắc Tô Châu, đây là biểu hiện của giọng nói cao hơn của thợ khắc.

Có một mức độ cơ hội nhất định về sự ra đời của các nhân vật theo phong cách nhà Tống, và nó thậm chí có thể liên quan đến sự lười biếng của những người thợ chạm khắc. Vào năm thứ ba dưới triều đại Chính Đức của nhà Minh, Wu Shi (shì) đã khắc chữ "Pao Weng Jia Zang Ji" cho cha mình là Wu Kuan. Phông chữ được sử dụng có thể gọi là nguyên mẫu sớm nhất của các nhân vật phong cách nhà Tống. Trước khi Ngô Quán qua đời, ông giữ chức Bộ trưởng Lễ nghi và "Bộ sưu tập dòng họ Po Weng" là tuyển tập các tác phẩm của ông. Chen Zhenghong đánh giá dựa trên "Lời nói đầu" do Li Dongyang viết cho cuốn sách này rằng cuốn sách được in rất nhanh, và rất có thể ban đầu ông ấy có ý định sử dụng thư pháp châu Âu.

Phong cách châu Âu là phông chữ chữ viết thông thường được tạo ra bởi Ouyang Xun, một nhà thư pháp thời nhà Đường. Nó có đặc điểm là sử dụng cả hình vuông và hình tròn, với hình vuông làm chủ đạo và mạnh mẽ. và những nét cứng. Do chính sách đàn áp văn hóa của Zhu Yuanzhang vào đầu thời nhà Minh, số lượng sách vào thời điểm đó đã giảm đi đáng kể. Khi sách được sản xuất hàng loạt trở lại trong những năm Hồng Chí và Chính Đức, bản Tống thường được dùng làm cơ sở để tái bản. Bản thời nhà Tống tất nhiên là rất đẹp đẽ, đẹp mắt nhưng khắc chậm hơn.

Bầu CuaV8

Trong quá trình khắc "Bộ sưu tập của gia đình Po Weng", người thợ khắc có thể đã cắt các góc hoặc để theo đuổi tốc độ, các nét đã được nắn thẳng và làm thẳng dựa trên Nhân vật phong cách châu Âu cứng. Wu Shi dường như nhắm mắt làm ngơ và không có biện pháp nào. Điều này phản ánh môi trường văn hóa thoải mái vào giữa và cuối thời nhà Minh, đặc biệt là ở vùng Giang Nam.

Hiệu quả cao của các nét thẳng đã thu hút sự bắt chước của các thợ khắc trên khắp đất nước, nhưng điều này không đủ để tạo ra các ký tự theo phong cách Song trưởng thành sau này. Không lâu sau khi nguyên mẫu nhân vật kiểu Song xuất hiện, nhiều người đã chỉ trích nó là“nhân vật có hình dạng da”. “Người gầy cũng bề ngoài, chắc hẳn có thể nhìn thấy phông chữ Song thuở ban đầu trong ấn tượng của mọi người.

(Ký tự kiểu bài hát“ mỏng theo chiều ngang và dày theo chiều dọc” liên quan đến phiên bản sách) Các nét cũng có tác dụng tương tự sau khi duỗi thẳng. Nhiều người theo đuổi cái đẹp, và ít nhất hãy thêm hình "tam giác nhỏ" vào điểm bắt đầu của cây bút. Ngoài ra, nếu quan sát kỹ các ký tự kiểu Song, chúng ta có thể thấy nét dọc dày hơn một chút so với nét ngang. Đây là đặc điểm của các ký tự kiểu Song——“ nét dọc dày”. Khối sách được làm bằng gỗ, các nét ngang cùng hướng với các thớ gỗ, còn các nét dọc giao nhau vuông góc với các thớ gỗ. . “Mỏng theo chiều ngang và dày theo chiều dọc”Giọng điệu được đặt ở đây, nhưng độ dày của hiệu ứng hình ảnh đòi hỏi nhiều nỗ lực hơn và sự tham gia của nhiều người hơn.

Chen Zhenghong nói rằng mặc dù xu hướng chung là thợ khắc trở nên mạnh mẽ hơn, nhưng trong xu hướng chung, việc tạo ra một cuốn sách vẫn cần có người dẫn chương trình, nhà xuất bản và người viết mẫu . Chúng kiểm soát vẻ đẹp hình ảnh của phông chữ Bài hát. Thông qua việc thử và sai liên tục, những anh hùng thầm lặng này đã cùng nhau tạo ra những phông chữ Bài hát đẹp đẽ và hoành tráng mà chúng ta thấy ngày nay. Vì vậy, dù nguồn gốc của Sông Ti có ngẫu nhiên hay không thì hình thức cuối cùng của nó cũng là kết quả tích lũy của nhiều thế hệ con người, là sự hài hòa đạt được nhờ sự tích hợp lẫn nhau giữa công nghệ và thẩm mỹ.

02 Sự tiến hóa: Triều đại nhà Minh và nhà Thanh trưởng thành và hoàn thiện, trăm hoa đua nở trong thời đại kỹ thuật số

Phong cách nhà Tống. Các ký tự khắc dựa trên sự kế thừa của văn hóa thư pháp chữ viết thông thường truyền thống của Trung Quốc, tiếp thu các yếu tố thẩm mỹ của thời nhà Tống và hình thành nên một hình thức thị giác độc đáo. Nó không chỉ phản ánh không khí nhân văn của thời đại đó mà còn phản ánh sự phát triển của ý thức thẩm mỹ văn bản.

Với sự phát triển của xã hội, đặc biệt là sự chuyển đổi từ phương tiện truyền thông giấy sang phương tiện kỹ thuật số, phông chữ Song đã trải qua những thay đổi và đổi mới tinh tế về hình thức, cấu trúc và nét vẽ để thích ứng với các phương tiện truyền thông khác nhau. cho trải nghiệm đọc đã dẫn đến sự xuất hiện của nhiều loại phông chữ Songti mới, chẳng hạn như "Siyuan Songti&rdquo" đã lặng lẽ đi vào cuộc sống của mọi người.

Chen Zhenghong đã đề cập rằng vấn đề bản quyền của phông chữ là một trong những vấn đề hạn chế mọi người sử dụng phông chữ này. Ở một mức độ nào đó, anh ấy thẳng thắn nói rằng: “Sở dĩ phông chữ Song lại được ưa chuộng như vậy là vì nó không có bản quyền”. ” Các nhà thiết kế phông chữ có thể phát triển thêm phông chữ Bài hát và tạo ra một số dạng phông chữ Bài hát mới.. Đối với Chen Zhenghong, những thay đổi mới này là“thú vị”, nhưng đối với phông chữ Bài hát thì chúng là“minor”. Trong suốt lịch sử, từ thời Chính Đức khi phông chữ Tống ra đời, đến thời Vạn Lịch khi chúng được phát triển trên toàn quốc, rồi đến thời Càn Long khi chúng thực sự được hoàn thiện, phông chữ Tống đã trải qua vô số lần điều chỉnh theo thời gian. hình vuông, hình chữ nhật hay còn có ý nghĩa chữ viết chính thức, giống như trăm bông hoa đua nở, mỗi bông hoa đều có một vẻ đẹp riêng.

Chen Zhenghong tin rằng yêu cầu về bản quyền của các nhà thiết kế là một nhu cầu hợp lý, nhưng họ cũng nên nhận ra rằng nhiều thiết kế ngày nay thực sự chứa đựng nhiều thành tựu không có bản quyền do các thế hệ trước tạo ra. Trong khi các nhà thiết kế lo ngại về vấn đề bản quyền, họ cũng nên chú trọng đến chất lượng và tính thực tiễn của thiết kế để tác phẩm của mình có thể được nhiều người sử dụng hơn. .

edge, thị trường phông chữ ngày càng phong phú đến mức ngày càng thu hút ánh nhìn. Hoạt động khắc sách, chủ yếu là chữ viết theo phong cách bài hát, đã trở nên thích hợp hơn. Trên thực tế, kể từ những năm 1950, nghề in mộc bản của Trung Quốc về cơ bản đã rút lui khỏi ngành xuất bản. Sau những năm 1980, nó tồn tại ở một số nơi dưới dạng “di sản văn hóa phi vật thể”.

此次行程，是习近平主席时隔五年再次访问欧洲。巧合的是，五年前，习近平主席当年的首次出访就选择了欧洲，而这一次访问，也是习近平主席今年以来的首次出访。

牛皮封面、书口刷红、书脊烫金……这本1688年法国出版的首部《论语导读》法文版原著，是一份具有特殊意义的国礼。

本次大展的特聘顾问成员，民盟中央副主席、中国美术馆馆长、法兰西艺术院通讯院士吴为山带来雕塑作品《举杯邀明月——诗人李白》《空谷有音——老子出关》《平衡——滑雪者》，展现中国传统文化的深邃内涵和独特魅力。

Thị trường phông chữ đang nở rộ) In khối đã thoát khỏi sách và trở thành một biểu tượng mang tính biểu tượng chứ không phải là một biểu tượng công cụ thiết thực. Đây là sự thay đổi của ngành do tiến bộ công nghệ mang lại. Chen Zhenghong tin rằng:“Sự phát triển của công nghệ xuất bản và in ấn luôn đi kèm với quá trình công nghệ mới thay thế công nghệ cũ. Từ những tấm ván tre, những tấm ván gỗ ban đầu cho đến việc phát minh ra giấy, rồi đến sự xuất hiện của nghề in khắc gỗ, mỗi bước đi đều là sự tiến bộ của thời đại”

03 Phổ biến: Mọi nơi Kịch bản Song là, văn hóa Trung Quốc là ở đâu

Văn bản là công cụ ghi lại nền văn minh nhân loại. Từ bản in khắc cổ xưa đến xuất bản trên Internet hiện đại, phông chữ luôn đóng một vai trò không thể thiếu. Còn đối với Song Ti, một phông chữ độc đáo, bắt đầu từ Tô Châu, nó không chỉ tỏa ra phía bắc và phía nam sông Dương Tử mà còn lan rộng ra nước ngoài. Chen Zhenghong đề cập rằng trước thế kỷ 20, chữ Song không chỉ phổ biến ở Trung Quốc mà còn được sử dụng rộng rãi ở Nhật Bản, Hàn Quốc, Việt Nam và Ryukyu. Ngày nay, trong tiếng Nhật vẫn còn nhiều ký tự Trung Quốc và Song-ti là một trong những phông chữ in ấn chính vẫn được sử dụng.

Trong thời Vạn Lịch, các nhà sư Nhật Bản bắt đầu khắc chữ "Gia Hưng Tây Tạng" trong "Tam tạng". Các nhà sư đã khắc kinh trong một thời gian dài và vô tình bị ảnh hưởng trong đó. trong cuộc sống hàng ngày, phông chữ Song cũng được sử dụng để viết và ghi âm. Đây là nguồn gốc của phông chữ Song được du nhập vào Nhật Bản. Trải nghiệm về phông chữ Tống ở Bán đảo Triều Tiên thậm chí còn ấn tượng hơn. Mặc dù một số lượng lớn phông chữ Tống khắc đã được đưa vào Bán đảo Triều Tiên vào thời nhà Minh, nhưng phông chữ Tống không được tìm thấy trong sách khắc của bán đảo Triều Tiên. Điều đáng ngạc nhiên là sau khi nhà Minh sụp đổ, phông chữ Tống lại xuất hiện ở Hàn Quốc. Chen Zhenghong cho rằng đây là một cách thể hiện chính trị. Họ sử dụng các nhân vật nhà Tống để thể hiện nỗi nhớ nhà Minh. Là nước lệ thuộc Trung Quốc, Việt Nam chịu ảnh hưởng sâu sắc từ Trung Quốc trong sách khắc. Không có gì đáng ngạc nhiên khi phông chữ Tống xuất hiện trong các bản khắc. Điều đáng chú ý hơn là ký tự phong cách Song hầu hết tồn tại dưới dạng hình vuông phẳng trong các phiên bản tiếng Việt hiện có. Đây cũng chính là sự thay đổi mà ký tự phong cách Song đã trải qua ở Việt Nam.

Hàn Quốc ban đầu xuất hiện vào thời nhà Minh với các ký tự kiểu nhà Tống) Ngoài các nước Đông Nam Á, các học giả như Chen Zhenghong cũng phát hiện ra trong quá trình điều tra của họ ở Châu Âu Dấu vết của phông chữ Song. Ông chỉ ra:“Khi người châu Âu quen khắc sách, các ký tự Trung Quốc thỉnh thoảng xuất hiện trong sách chỉ là tạm thời và do đó bị cong. Tuy nhiên, sau thế kỷ 18, họ nhận ra rằng phông chữ chính thức của Trung Quốc là phông chữ Tống nên họ bắt đầu sử dụng. làm loại di chuyển bằng gỗ và loại kim loại. ”Ngày nay, Văn phòng In ấn Quốc gia ở Pháp vẫn trân trọng những loại kim loại có thể di chuyển tinh xảo đó. Chúng không chỉ là tiếng vang của lịch sử mà còn là di sản quý giá của sự trao đổi văn hóa giữa Trung Quốc và phương Tây.

Khi tiếp tục lan rộng và phát triển, ý nghĩa của phông chữ Bài hát đã vượt xa chính phông chữ này. Nó đã trở thành biểu tượng của Trung Quốc và văn hóa truyền thống của nước này. Như giáo sư Chen Zhenghong đã nói: Chữ Hán ở đâu thì văn hóa Trung Hoa ở đó; chữ Tống ở đó thì văn hóa Trung Hoa ở đó. “Lịch sử khắc Tô Châu” cho chúng ta thấy cuộc sống quá khứ và hiện tại của các nhân vật theo phong cách nhà Tống. Nó mang hương mực vượt qua dòng sông thời gian và căng buồm đi ngàn dặm. thời hiện đại và mang lại lợi ích cho tất cả chúng sinh.

Bầu CuaV8

(Ảnh chụp màn hình cuộc phỏng vấn qua video, phía trên bên phải là Chen Zhenghong) Lập kế hoạch |}

Giảng viên| Yang Xiaoxia

Viết bởi Xia Yuning, Trường Báo chí và Truyền thông, Đại học Sư phạm Nam Kinh, Zheng Xiaoxuan